В The Post Голливуд напоминает нам, как должны выглядеть настоящие новости

Старший научный сотрудник Центра развития журналистики Мельбурнского университета

Денис Мюллер не работает, не консультирует, не владеет акциями и не получает финансирования от какой-либо компании или организации, которым будет полезна эта статья, и не раскрыл никакой связи, кроме своей академической должности.

Университет Мельбурна предоставляет финансирование в качестве партнера-основателя The Conversation AU.

Посмотреть всех партнеров

Слава Богу за американцев! Странные слова, которые можно произносить в настоящее время, но за три года их мощная имидж-машина, Голливуд, создала два шедевра, которые донесли до нас всю незаменимость свободной прессы.

В эпоху так называемых «фейковых новостей» и «альтернативных фактов» они служат сигнальным напоминанием о том, как выглядят настоящие новости и как они могут (и должны) создаваться вопреки оппозиции со стороны корыстных интересов и государственной власти. .

Первым из них был «Прожектор», история о том, как The Boston Globe сорвала крышку с многолетнего сокрытия Бостонской католической епархией сексуального насилия над детьми со стороны ее священников. Он получил «Оскар» за лучший фильм 2016 года.

Второй, недавно выпущенный в Австралии, — The Post. Это история о том, как The Washington Post опубликовала «Документы Пентагона» — высокосекретные секретные документы, в которых показано, как сменявшие друг друга президенты США, от Трумэна до Никсона, лгали народу об американской политике в Индокитае и о катастрофическом ходе войны во Вьетнаме.

Это также история о том, как Кэтрин Грэм, вдова издателя Post Фила Грэма, была вынуждена вырасти до роли издателя, готового опубликовать эту историю перед лицом серьезных юридических угроз, возможного финансового краха и потери старых дружеских отношений. с богатыми и влиятельными людьми.

Эта роль далась Кей Грэм (в исполнении Мерил Стрип) нелегко. В своих мемуарах, получивших Пулитцеровскую премию и опубликованных в 1997 году, она откровенно писала о том, насколько неготовой она была к роли, навязанной ей самоубийством мужа.

Она была дочерью богатого нью-йоркского бизнесмена, который купил «Пост» на аукционе по банкротству в 1933 году. Когда она вышла замуж за блестящего, но позже тяжело больного Фила Грэма, ее отец поручил ему, а не ей, роль издателя. Ее работа заключалась в том, чтобы воспитывать детей и придавать блеск социальному положению семьи. В фильме этот фон передан экономно и убедительно.

Он одинаково убедительно описывает власть: власть газет, законную власть и власть правительства. Ричард Никсон в Белом доме. В одной из первых сцен Х.Р. Холдеман, глава администрации Никсона и печально известный хулиган, звонит Грэму, чтобы попытаться запретить конкретному репортеру Post освещать свадьбу одной из дочерей Никсона, потому что президенту не понравилось ее изображение дочери в более ранняя статья.

Грэм, все еще вставая на ноги, ищет способы справиться с этим. Она спрашивает редактора Бена Брэдли (Том Хэнкс), можно ли назначить другого репортера. Но все это затмевается, когда утром «Пост» публикует на первой полосе фотографию свадьбы, а газета «Нью-Йорк Таймс» срывает с нее штаны, расплескивая первоначальный транш документов Пентагона.

В спешке наверстать упущенное репортер Post Бен Багдикян (Боб Оденкирк), которому предстояло сделать выдающуюся карьеру в газете, а затем в Высшей школе журналистики Беркли, выслеживает источник Times Дэниела Эллсберга.

На условиях конфиденциальности и анонимности Эллсберг передает ему более 4000 дополнительных страниц из документов Пентагона. Это ставит Багдикяна, Брэдли, Грэма и саму The Washington Post Company перед рядом острых этических, юридических и финансовых дилемм.

Белый дом добился постановления суда, запрещающего The New York Times публиковать дальнейшие статьи. Юристы The Post сообщают, что, если источник у обеих газет один и тот же, Post будет обвинена в неуважении к суду, если опубликует новый материал.